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怎样设计人物和人物关系 | 陈秋平
人气:1249    发布时间:2019/4/12

今天我们讲的是怎样设计人物和人物关系?

 

这个问题相当重要,可以说是最重要的问题之一。我们现在看许多剧,许多电影,感觉到画面很美,导演很有诚意,表演也到位,各种视听手法非常总之,观感都非常好,但却会有那么一点遗憾遗憾作品中没有让我们感到特别难忘的人物。就是说,这些作品最大的缺憾就是忽略了人物塑造。当然,一部作品要塑造出成功的人物形象是一个系统工程,但至少许多创作者在下笔写作之前,就没有很好地去对人物,以及人物之间的关系,进行很好的设计。

 

一、为什么要讨论设计人物和人物关系的问题?

 

首先,我们要搞清楚,究竟为什么要设计人物人物关系?我们常说文学包括影视文学就是人学,讲故事,多半是在讲人的故事。就算是动画片机器人,或者动物世界,你也是讲人的事,人的视角来看这个世界,或者通过拟人的方法来表现人、动物、机器人甚至大自然。我们只是借用了动物或机器人的躯壳而已。

 

其次,所有的观众,包括我们自己,在看电影电视剧的时候,是想看人的故事——人的喜怒哀乐,人的命运跌宕,剧中人的故事中去寻找情感情操上的共鸣与陶冶,享受到人和人之间关系的美感,从而让真善美滋润我们的心田。人物的故事给我们以美的享受。

 

其三,观众在看别人的故事时,往往通过荧屏形象,去观察与学习人和人之间如何相处,看人类文明的演变和发展,思考人生的存在价值和生命意义,探究人和社会的关系及生存方式,从而进入哲学的探讨与思考。

 

由此可见,我们在写剧本时必须要写好人

  

二、怎样设计一号人物?

 

人物设计当然包括设计剧中所有,但是一部戏不可能面面俱到,不能眉毛胡子一把抓,要有轻重缓急,有主有次,纲举目张。所以,最重要的也是最首要的,是设计好一号人物”,男主角男一号或者女主角女一号)。就是说,我们在一作品中往往会选一个或者一两个人物作为我们的中心人物,通常情况我们把/她叫做一号人物

 

1.必须和主题相扣。我们写一影视作品,不管你写的是30集电视,还是写100分钟的电影,甚至30分钟的微电影,我们总要选一个人物作主角,那么这个一号人物怎样产生呢?是什么决定我们要写谁呢这个决定因素就是主题。我们根据作品的主题需要来设计一号人物。我们必须扣紧主题。为什么?因为一号人物是全剧主题的主要承载者,他承担着影视作品传达和诠释主题的使命,主角为主题而生主题而存在。主题是什么?主题是作者想通过作品表达的一种思想,一种观点,一个价值观。多数情况下,这个主题在写作之前已经明确了,即便有些作品在下笔开始写的时候主题还不明晰,在故事不断演进的过程中,也会逐渐明晰,逐渐被提炼出来。有什么样的主题,你才可能根据它去选择主人公,而不至于盲目地设定人物。例如,剧本的主题是“男儿当自强”,你不可能去选一个女性做一号人物;反之,你如果写“妇女能顶半边天”,就不会去选男主角为一号。主题明确,人物的动作才有方向,甚至所有的人物都有了方向。所以我们必须依据主题来设计人物这叫主题先行在实际创作中,也有的时候是先有人物,后去提炼主题,比如我们接到一个命题作文,写钱学森的传记片,这就是“人物先行”了。但在下笔之前,我也不会盲目地去写,总要认真研究一下文献资料,在庞杂的资料和浩瀚的人生中取出某个段落,或者选择某个切入点,甚至找到一个特定的视角,这时,我们的脑海里也在渐渐地形成这部作品的主题。这可能是一个互动的过程,有了主题我就知道应该选择什么样人物去承载有了人物,也能逐渐形成这部作品特定的主题。总之,在选择一号人物时,必须跟主题相扣,否则,你就这个人物选择和设定就是失败的,就是错误的。比如你想写一个励志的主题,应该选择一个什么样的一号人物呢?所谓励志,我们都知道,是激励鼓舞人去奋斗,经历磨难,各种坚持,最后达到成功。如果你选择的主人公一个神童,生下来就极其聪明,犹如有神附身,做什么事情都那么顺利,记忆力强,反应灵敏,创造力也好,样样都好,你写一个天才儿童的成功,这样的故事励志吗?当然不励志。一个天才儿童的成功是没有激励作用的,必须选择一个普普通通的人,甚至比普通人能力更差的人来做你的一号人物。

 

2.必须具备戏剧的推动力。主人公必须有一种戏剧的推动力,它推着这个戏往前走/她应该是一个有较强动态的人。那么他可能是怎样呢?以下几种人可能是符合要求的:

 

A.有行动力的人。我们观察身边,不难发现许多人没有行动力,他每一非得要干的事成天无所事事,随波逐流,我们不要选这样的人做一号人物怎样的人有行动力?进攻型的人(这样的人在幼儿园已经有了,有的孩子天生就有进攻性),外向的人执着的人,疯狂的人选这些人来做我们的主人公,整个戏就往前走了。

B.有故事的人。一个人太内向,太宅,太简单、纯洁,没有社会经验,足不出户,甚至躲在深山老林,几十年没有走出村庄,这样的人显然没有什么故事。如果你选一个人三次婚,几年牢,当过兵,扛过枪,上过山,下过乡,改革开放经过商,曾经荣华富贵后又一贫如洗,他一看就有故事,剧情被他的经历和遭遇推着往前走,这就好看。 

C.鲜明特点的人如果一个扔到人堆里就找不出来的人,这个人就太普通了,不打眼,你写起来要大费周章,要累死你。什么叫做有鲜明特点呢?比如外貌要么特别高,要么特别矮要么特别胖要么特别瘦甚至他可以特别英俊,或者特别丑,反正就是极致一点。雨果写《巴黎圣母院写了一个美得不得了的爱斯米兰达,同时也写了一个奇丑无比的敲钟人卡西莫多,两个人物,一个男一号,一个女号。经典作品告诉我们,要选有特点的人,外貌有特点,性格有特点,行为有特点,思维有特点。总而言之,虽然平平淡淡才是真,但未必好看,至少,难写。

D.爱惹是生非的人。刚才这类人不仅是有行动力,而且他们总是制造麻烦,招惹是非。在英语里面,我们把这种人叫做trouble makers,他们要么总是倒霉蛋,要么处处闯祸,这样也能推动剧情。

E.拥有丰富资源的人。这种人他不一定具有行动力,可能有些内向,他可能经历简单,没有什么传奇故事,把他放在剧中不惹事儿,但是,事儿要惹他他不惹别人,别人会主动来骚扰因为,但他某种突出的资源比方说人特别有钱,继承了家族的巨额财富,周围所有的人成天琢磨怎样和他搞好关系,在他身上赚点钱。想如何讨好他,套近乎,如何潜伏在他身边,甚至设计一些阴谋。比如某人当官当特别大,大权在握身边一定会围绕一堆人,最后把他变成一个贪官。现在抓一个贪官就发现他有几十个情妇,几十亿美金,权力大了,他不坏别人都要把他教坏。比方一个大美人,绝代佳人她拥有美貌。你把他往男人堆里一扔,马上剧情就发生巨大的变化。

 

3.应该有人文示范价值或者研究价值。人文人性文化,也可以简单地理解为人类文明或人性文明也就是说,你的一号人物设计出来,要么在人性上有示范的作用主人公是我们喜欢的人,是大众的榜样要么他有人性的研究价值,虽然不能当榜样,但的身世,的故事,的命运,你在这个故事中所经历的一切能带大家对人生的思考。假如你设计了一个坏人,也给我们一个训诫,让我们不要做这样的坏人或者在生活中遇见这样的坏人我们怎样去应对他,怎样跟他作斗争。反之,假如你写了一个善良可以让大家向他学习。换言之,一号人物应该尽量是社会生活的正面或者反面标本。如果你的一号人物不好不坏,可有可无算美,也谈不上丑也谈不上好,也谈不上坏,那我们写这个人干嘛?这样的作品有什么意义,有什么价值呢? 

 

4.应该在情感上打动观众观众在看影视作品时,有情感上的诉求。我们希望看一个感人的故事,这个故事能给我们情感冲击震撼,一种喜爱一种亲切,一种温暖,一种感动,一种同情,一种仇恨……,总之,一号人物得调动我们某种情感。否则,看戏变成读理论文章枯燥艰涩,即便深刻,观众也不会喜欢要让一号人物打动观众,就得找到他身上动人的特质。这个人物要么有趣搞笑,要么冲击震撼;要么令人羡慕欣赏,要么让人惊悚恐惧。只有在情感上征服观众,才会让大家喜欢上一号人物。观众为什么会追星?因为他们被人物打动,并且,把演员当成了剧中人物。

 

以上说的这些,虽然是将如何去设计一号人物,不管男一号还是女一号,其实这些方法也适用于设计号人物号人物等,以此类推。 


设计人物关系的概念

 

在讲如何设计人物关系之前,先来明确一下人物关系这个概念。

 

1.人物设计和人物关系设计其实是一回事只是一个问题的两个方面,或者一件工作的两个步骤。在影视作品中的人物设计,不会只设计一个人,是设计一群人而且我们也设计的不是一群相互没有关联的人,是一群有密切关系的人。过来,只有具备了某种关联或因果的一群人,对我们的影视作品才有意义。具体来说,我们在创作剧本的时候,需要去设计一号人物俗称主角和二三四号人物(俗称配角),并让他们之间产生某种戏剧上的逻辑关联,这样才算是完成我们全剧人物设计。

 

2.戏剧上的人物关系设计不需要表层的社会关系。一说“人物关系”,一般容易理解为生活中我们常见的“社会关系”,例如:父子关系,母女关系兄弟姐妹关系,上下级关系,同乡关系,同学关系,同事关系,等等这种自然的社会关系我们每个人都很容易理解的我们在许多编剧写的《人物小传》中也只能看见这种关系,但是这里可能有个误解,因为这样的关系是不需要什么设计的。或者说,只设计到这一步,远远不能满足写剧本的需要。这种社会关系仅仅是我们所说的设计人物关系的一个表象,可能是人物关系设计的起点。例如,我们说这两个人是父子关系,父亲60岁,儿子43岁。这个没有什么用。

 

3.我们要设计的人物关系是指人物之间的戏剧逻辑关联。那是指什么通俗来讲,就是人物和人物之间所存在的各种恩怨情仇悲欢离合恩恩怨怨的关系——这才是我们要设计的关系我们要写人一拳打过去,对方被打伤,然后开始一系列的报复行为。他们之间产生的不是简单的社会关系,而是某种行动的逻辑关系,行为的逻辑关系,戏剧的逻辑关系一定不是简单的父女关系”、“母子关系”、“兄弟姐妹“同事同乡”,而是恩怨情仇。而这个,不是简单地罗列就能完成,必须在我们创作剧本之前去用心设计,甚至可以说,设计这一的人物关系,已经是创作活动本身。

 

4.人物关系的设计从一号人物开始。毫无疑问我们在剧本中要写很多人,要写一群人的故事。我们有些同学学过剧本写作的有些还是“学院派”,是从电影学院、戏剧学院毕业的科班生,我们知道写剧本之前常常要求我们在两个东西,一个叫故事大纲,一个叫人物小传。人物小传就是有主角,有配角的一群人的简介。可是我们常常看到的情况,只是觉得主角的“小传”篇幅大一些,字数多一些,配角的字数少一些,更加简略一些,却看不到主角和配角之间有什么关系,这就是我们的问题。可以这样说,“人物小传”就是今天我们这一节课内容的最终成果。换句话说,我们设计人物和人物关系,从结果上看,就是让我们最终写出一个文件,叫做“人物小传”。而这个人物小传是否写得好,就是我们对未来剧本中人物和人物关系的设计是否成功。从这个意义上讲,人物关系的设计,其实是表现在人物小传所描述的主角和配角之间的关系里。那么,他们应该是什么样的关系呢?应该是主角为主题服务,而配角是围绕主角,并从不同的角度帮助主角最终表达作品主题。所以我们说,人物关系的设计,是从一号人物开始,并且围绕一号人物的成长和发展而进行的。

 

5.好的人物关系设计是永动机好的人物和人物关系是一部戏的“永动机”,这听起来是不是有点夸张?不是的。所谓“永动机”,是人们的一个幻想,就是一部机器,你给一个初始的动力,它就永远停不下来,一直运行下去。这样的机器在世界上是不存在的,是不符合物理学原理的。我们这里只是借了这个概念,来说明人物关系设计的重要性。在戏剧中,如果找到了很好的人物关系,你几乎就得到了一台永动机,你的戏就停不下来,你想写一部电影,就是一部电影;你想写20集电视剧,就写20集,你想写50集,也可以写成50集。当你在剧本中设计了一组,甚至几组很好的人物关系,你就仿佛是被人物带着往前走,而不是你去支配人物,拉着他们往前走,不用再担心写完了这一场戏,下一场该怎样写,一切都顺理成章,水到渠成。

  

四、怎样设计人物之间的逻辑因果关联?

 

刚才讲到的只是一些概念,希望大家记住。那么,根据这些概念,我们应该怎样让戏的人物之间具备富有戏剧的逻辑关联呢?现在我们来作一些演示。 

 

我们设计一个一号人物,他的名字叫张三现在我们要写张三的故事。在设计张三的人物关系之前,我想到了一种方法,就是“设问”——仿佛真的存在张三这样一个人,我们的工作,是在探索和挖掘他生活中的千丝万缕,揭开他周边世界的秘密。当然,我们挑选的问题,应该是和我们想表达的主题密切相关的。如果我们回答完了这些问题,可能一号人物周边的世界就越来越清晰了,也许我们要设计一些什么样的配角也有了,甚至主角和配角之间的人物关系,也可能随之建立起来。让我们来试一试吧!

 

1.张三有恩人吗?他是谁?就是问在他她这一辈子生活中,或许在剧中,或许在剧的前史中,有没有什么人有恩于他?救过他的命?危难中向他伸出过援助之手?

 

2.张三有引路人吗?在他人生旅途中,是否曾经人生的导师?他是谁?为什么?

 

3.谁是张三最亲近的人,为什么?这个人是他的妻子?情人?母亲?朋友?

 

4.张三有没有他无法离开的人是谁?为什么?就是张三认为,离开了那个人他就无法活下去的,有吗?

 

5.张三爱的人是谁?这个人爱她吗?为什么?是在找他情感上的寄托,尤其是男女之爱,这在一个人的生命和抉择上都会有很大影响。


6.谁把张三当作她的爱人?张三他吗?为什么?人的纠结和错位,本身就是戏剧性的来源。

 

7.谁是张三的贵人?贵人不是恩人,不是导师。贵人是突然出现在他的生活中,让他人生低谷中产生一个逆转的人遇到他就突然逆袭人生走上康庄大道 

 

8.谁是张三的仇人?为什么?爱恨情仇,国恨家仇,总之,如果有敌人,这个戏会更好看。

 

9.谁是张三的克星?为什么?克星是指冤家路窄,越不想遇见还总是遇见,遇见了就倒霉,仿佛是一种宿命,是灾星。

 

10.张三会找谁倾诉?为什么?当他心情郁闷时,他去会约谁聊聊?会找一起喝一杯酒?去找谁倒苦水?为什么?这是需要一个“话伴儿”,一个哥们儿,或者,一个闺蜜。

 

11.张三会向谁求救?为什么?当张三遇到麻烦或危险的时候,他第一时间给谁打电话?这个人一定是他信赖的人,而且是有能力、有奉献精神、有信任度的人。

 

12.张三会找谁分享成功的喜悦?为什么?遇到高兴的事情的时候,他第一时间的想告诉的那个人,一定是最懂他,也最愿意看见他成功的那个人。

 

13.张三会找谁借钱?为什么?这个人不仅要有钱可借,更重要的是,他得有热心肠,能保守秘密,并且也相信张三的人品。

 

14.张三会借钱给谁?为什么?借钱表面上看起来是一件生活琐事,但却能表现人物之间的关系。愿意借钱给某人,说明你对他有同情、理解和支持,至少,你对这样的人是不设防的,尤其是借数额比较大的钱财。

 

15.张三最不想见到的人是谁?为什么?不想见某人,一方面说明对他的反感和排斥,另一方面也说明了你无法做到无视他的存在,常常说明他们俩的关系是某种程度上的“放不下”。 

 

16.张三最鄙视的人是谁?最瞧不起的人是谁?为什么?鄙夷是一种傲慢与优越的情感,也是一种以自信和自傲为前提的情感。这种情感一般针对的都是相对比自己弱势的人物,至少在心理上张三是占上风的。

 

17.张三最尊敬的人是谁?为什么?尊敬是一种发自内心的仰视。

 

18.张三最疼爱的人是谁?为什么?疼爱是对弱小者的关怀、怜悯、扶助和保护,当然,疼爱的对方应该是以美好、善良为特征的。

 

19.张三必须负责任的那个人是谁?为什么?对一个人的责任,其实跟道德和自律是紧密相连的。所以,张三对某人有责任,一方面体现了他资深的道德约束和基本品质,另一方面可以根据那个人和自己的亲疏,来考察他们的前史和恩怨。

 

20.张三觉得最不敢抗命的是谁?为什么?厉害关联很强的人,是最得罪不起,最惧怕和最依赖的关系人。维系张三和这个人的关系的,一定不是感情,而是利害。

 

21.张三最心甘情愿要为之付出的人是谁?为什么?这个人一定是他心中最爱的人。通常情况,最大代价要换取的,或者平衡的,一定不是利害,而是情感。

 

22.张三觉得最愧对的人是谁?最对不起的人是谁?为什么?愧疚也是一个人自我批判和反省的结果。愧对的人,其实是自己曾经伤害或忽略过的人。

 

23.张三闲暇时的玩是谁?为什么?志趣相投,有共同爱好的人,以及,有趣的人。

 

24.恨张三而又让张三感到委屈冤枉的人是谁?为什么?明知道委屈却无法解释或说清,这样的境遇是让人尴尬和沮丧的。

 

25.张三可以为之赴汤蹈火的人是谁刚才说了愿意付出,但是在不危机自己生命或财产的情况下。而赴汤蹈火,是人生的最大极限。那么这个人,是价值高于张三生命的人。

 

以上举了25个提问,当然,这里只是提供了一种设计人物关系时可以参考的模型。可能有同学会说,陈老师,设的这些问题是不是太极端?我们在生活中很有可能不会面对这样的问题。但是我想说,假如你不这样去提一些极端问题,那你是很难走进一个人物的内心的。如果一个人物以上的25个问题全都没有,那说明这个人物就不值得你当成主角去写。当然不是说你设计的每一个人物都要回答这25个问题,可以根据实际情况做增删,但这种提问的方式,有助于我们去设计人物关系。在设计人物和人物关系的时候,你可以根据主题剧情的需要,根据你笔下张三的性格去提问,等答案都出来时,你会发现人物关系渐渐凸显出来,甚至人物的前史也清晰起来。我们也可以用这些问题去问二号人物、三号人物,从而建立起我们剧中所需要的戏剧人物关系。

  

五、设计人物关系应注意的问题。

 

1.人物之间要有差异性,不要同质化。我们要有意识地设计人物之间的差异性,剧中的人物是一群人,这些人物之间要拉开距离,要有对比与反差。比如两个人物内向而且他们的功能也差不多,就合为一个人人物性格特征也要尽量拉开,重合的或接近的就把他们删除或者合并,可有可无人删掉。

 

2.人物之间要有对立性,利益相驳,有冲突。人物之间要有恩怨情仇,有对立,有冲突才有戏,戏才好看,这很重要。

 

3.同阵营的人物应有性格互补比如说你写我军和敌军对峙,我军队伍中几个人物性格和功能有互补也要有对比、反差、错位、冲突。

 

4.人物之间要有对比性。对立性和对峙性是两者站在对立面上,强调的是对抗,而对比性,指的是反差。比如内向与外向,动与静强和弱等的搭配,不要每个人都是女强人,三个女强人坐在一块完全没有互补性,没有对比性。一定要高的矮的胖的瘦的搭配一下。

 

5.人物之间有关联性。设置人物时不是孤立进行是相互关联的。剧中的人物不可能都是相互陌生的,而是具有包括自然社会关系和因果关系在内的关联他们相互认识,有过前因后果,恩怨情仇。就算两个人从来没有见过面,但他们已然是商对手,潜在威胁

 

6.人物要有丰富性写一群人,就像画一幅画,不能太单调,要丰富多彩。要三教九流,高矮胖瘦美丑强弱。

 

7.人物设计要有机巧性可以设计一些很巧的联系,例如奇遇邂逅重逢遭遇等等,一种挺巧的安排,增加戏剧性。

 

8.人物设计要有是非评价道德评判。人物设置中一定要注意有有丑,有善有恶,有对有错,有好有坏必须有道德高下,是评断。这个提醒我们在一个剧中,应该考虑设置负面人物,或者叫做反派有时叫“反派”有点太过,好像得是坏人。所以我们用“负面人物”来定义更好。一个戏如果没有坏人,或者落后分子。善良的人一定要和邪恶的人斗争,形成冲突。坏人要挑事,好人要受打压,受委屈,最后反败为胜。没有对错评价的戏,一定不好写,也不好看。

 

9.人物设计要考虑两难性。在戏剧中,有时人物和人物之间不是简单的对立或者斗争,而是一种纠缠或者纠结。比如写一对恋人或夫妻,他们之间不是敌对关系,谁也不是对方的敌人,但他们相互之间冲突不断,同时又难舍难分,纠结不断左右为难,进退维谷

 

讲了半天,都是抽象地讲解,似乎有些枯燥,也不形象。那么,究竟怎样的人物关系,才是我们认为设计得很好的呢?下面举两个例子。


第一个例子,大家知道有个着名的编剧名叫海岩,他曾经写过一部剧,叫拿什么拯救你我的爱人在这个剧里,主人公是一个律师,为了打一个民事官司好像是房产继承官司去到了厦门,在厦门那个地方就遇到了当事人当事人是美女官司没打赢,律师却不可救药地爱上美女。律师回到北京,和自己的女朋友吹了,返回厦门去追那个美女。而美女正处在人生的低潮中,父亲死了,家族企业轰然倒塌而她心爱的男朋友偏偏在这时不辞而别,人间蒸发。所以,美女拒绝了律师的好意,无奈律师失落地回到北京。事情过去多日,律师忽然街头邂逅一个女模特,竟然就是那个美女!律师找到美女,见她生活落魄,无家可归,便善意地建议美女免费住到自己家,作为代价,她可以替律师整理内务。美女见律师人好,答应分室同居一个屋檐下,以便度过难关。同住过程中,女孩对他更加了解,也更加感激。两人以朋友相处,却更似多年夫妻一般亲情相待。渐渐地,女孩开始喜欢上律师。正当两人关系马上就要捅破窗户纸的时候,突然,女孩的前男友出现了。女孩纠结半天,竟然决定悄悄离开律师,和前男友远走高飞。就在女孩和前男友准备离开时,一群早已跟踪埋伏的公安冲出来,带走了前男友——他涉嫌一桩凶杀案,是警方跟踪多时的犯罪嫌疑人。女孩不相信前男友是杀人凶手想尽一切方法去拯救他,无奈囊中羞涩,没有一个律师愿意出庭辩护青年律师再次把女孩带回自己家中,并答应免费为女孩的前男友做辩护律师。此时此刻的青年律师深深地陷入了一个两难的境地:如果他替女孩的前男友打赢了官司,法庭宣判前男友无罪,那么,女孩肯定跟前男友走了,他将失去女孩;如果他没有提前男友打赢官司,女孩肯定会误解,认为他从一开始就不想把这个官司打赢,也会离他而去,他也将失去女孩。这就是我们说的,设计得很好的人物关系,从头到尾都是戏。


第二个例子,高满堂老师写的钢铁年代》。


阵亡通知书,赶到鞍钢想提丈夫收尸,无意中帮了鞍钢的忙,变成了鞍钢的工人,国军军官伤好后因为有技术做了鞍钢的工程师,最终爱上了共军军官的遗孀,并娶了她。而那个共军军官其实并没有死,后来死而复生,从坟墓里被人挖出来,救活之后,成为鞍钢的军代表。当共军军官看到已经嫁给他的敌人(国军军官)的妻子的时候,人生的纠结就开始了!

 

上面的例子,都属于设计人物和人物关系成功范例。不管你写一大作品,还是一小作品,我们都应该上面两位高手,认真地巧妙地设计人物和设计人物关系,如果这样做了,我们笔下的剧能不好看这样写的戏,不成功才是怪事

 

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