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编故事最大的奥秘:旧元素,新组合
人气:1221    发布时间:2019/4/12

于正,在中国过去的十多年间,应该是曝光度最高,也是最高产、最富有的编剧。他这个人,颇有争议性。他身上贴的最大标签,是抄袭。但他涉嫌抄袭的作品,却又屡屡得到最高的收视率。这让他从一个无名枪手,攀爬到了娱乐圈的顶端。

无疑,于正是个聪明人。

他的聪明不仅仅在于他能够洞悉观众需求,打造大众喜欢的影视作品,在于他的商业才能,和影视项目的把控和运作能力,更在于他一流的内容生产能力。

影视业,是创意产业,内容产业。如果他不能持续打造内容,如果他的内容做的不好,那么他的种种能力,既是他是商业天才,他的一切动作,将都无处着力,变成空中楼阁。打造内容的能力,是于正最核心的能力,也是他最擅长的事情。他所有的一切,都是在内容这个核心基础之上,建立起来的。

我对于正有着较长时间的观察和思考。

我认为,第一,于正是真正顶尖的编剧高手,他的水平,超过国内99.9%的编剧。他就是不去抄袭,也能够干掉99.9%的编剧。他自身剧本这样的编剧实力。

第二,于正是个商业天才,他深谙影视市场的规律和内容产品之道。他这个人极其聪明,也极其勤奋,他针对中国影视市场的现状,采取了一套非常科学的商业策略:风险最低,成本最小,速度最快,而收益最大化的方法,在做影视产品。

第三,真正懂创作的人,都知道:抄和创,原本就一线之隔。他拔萝卜的动作,太快了,没有时间洗干净,也或者故意不去洗,因为彻底洗干净会增加金钱和时间成本啊。而市场的需求有那么旺盛,只要不出致命的大问题,就先满足需求——这种做法,在道德上他肯定有问题,但从商业上来讲,他绝对是对的。

有一个骂于正的知名编剧,说过一句评价于正的话,他原话是这样说的:

这种东西,并不是靠抄袭本身就能做到的,其实,他不抄袭,都可以做到。只是抄袭会大大增加他的产量。

我认为,这个编剧是行家,也看了透于正的做法。这也是反对者给予于正创作实力的认可和评价。

圈里的人,基本都是骂他,骂他抄袭。

但是,很少有人去思考:怎么去向他学习?

我可以负责任地告诉你,在如何做内容,如何编故事方面,于正绝对是值得我们学习的榜样。而且,他做内容,编故事,真正地做到了产出又快又多又满足大众需求。他做故事的技术就是真正有效的,甚至,可以称为是第一流的。

那么,于正是怎么做内容,编故事的呢?

下面,我们来听听他自己是怎么说的——

2006年的《大清后宫》,是于正在剧本上被指责抄袭的开始,播映时,于正成了焦点,媒体质疑其“是否涉嫌抄袭”,他以“集大成”回应,他说:

“我当初创作时就将《大清后宫》定位为一部集大成的作品,囊括了《金枝欲孽》《大长今》《冬季恋歌》等经典剧的成功之处,目的就是挑战《金枝欲孽》创造的收视奇迹”。

《大清后宫》是他在创作上的重要转折,从此以后,“集大成”逐渐成为于正创作思路的核心理念。他在阐述这个转折的时候,说:

我以前创作的时候,特别大的痛苦就是素材少。你写什么,自己很得意,却发现人家都写过了。我每部戏开头都会有一些特别的情节是以前没有过的,比如胭脂雪的开头,男主角钓鱼把范冰冰钓上来了。但这种情节对我来说很少,为什么我的写作那么难呢?在写《大清后宫》的时候我也遇到了瓶颈,自己很得意的片段,很快发现和电视上已经播出过的,很雷同。

他引用了林语堂的故事来解释自己的这种创作思路的发端,他这么说:

但有一天我看到林语堂的笔记,林语堂说他想翻译红楼梦没有翻译成功,他就照着红楼梦的框架翻写了京华烟云。那个时候我就在想,大千世界的故事就这么多,没有什么新意的,关键是我要传达的感觉是对的。我觉得人物好看是真的,故事都是一样,所有的戏别人都写过了,无非生老病死,这个桎梏一旦脱开了,我的创作就顺利了很多。

那以后,他成为了一年能出三部戏以上的高产编剧。

琼瑶抗议于正新剧《宫锁连城》抄袭时说:《梅花烙》剧情+《鹿鼎记》身世+《还珠格格》主角=《宫3》。《宫3》中的人物命运和人物设定与《梅花烙》如出一辙。于正的《宫1》播出时,也被发现与台湾偶像剧《流星花园》雷同,只不过人物背景穿越到宫廷。曾与于正合作过的某编剧曾说,于正很早就动过效仿《梅花烙》的心思,于正曾要求把《胭脂雪》副线和《梅花烙》主线结合起来写成一部新戏。

电视剧容量大,一部剧可以“融合”几部剧的影子,这种把背景换掉,只扒人物关系和桥段,来回拼贴,不做连续拷贝,凑凑又一剧的的做法。从上世纪八十年代,就在香港影视圈经常发生,他们当时是向好莱坞扒桥段。国产影视剧也素有抄袭的传统。相互抄、抄英剧、美剧、韩剧,只要能看得到的,都一并拿过来“本土化”一下,便塞给观众。到现在,依然几乎是编剧圈的潜规则。

也就是说,不是单单一个于正在这么做,而是很多人都在这么做。

为什么我们只看到了于正呢?是因为他做的太好了,太突出了。就成了最耀眼的那一个。同时,也证明,于正的技术,比他们全部,也都强多了。

其实,不仅影视圈如此,你看看网文圈也是如此。

不仅现在如此,你翻看文学史看看,古今中外,一直是如此。

《京华烟云》脱胎于《红楼梦》,《大宅门》也脱胎于《红楼梦》,而《红楼梦》脱胎于《金瓶梅》。金庸的《连城诀》也脱胎于《基督山伯爵》。

 

为什么那么多的故事都似曾相识?

为什么电影,网文,小说圈的抄袭事件层出不穷?

为什么于正的做法会真正有效?

 

确实,虽说前人和后人的故事各不相同,但其中的矛盾与冲突总是惊人的相似,并且逐渐演变出固定的形式和套路。有人认为:“武大郎潘金莲和西门庆的故事,罗密欧与朱丽叶的故事,被后人变种演绎多少回都不能叫抄袭。牛仔惩恶扬善,基督山伯爵复仇,被后人发挥借鉴都少次,都不能算抄袭。不然世界上就没‘故事’这回事了。故事的模版本来就这么多,讲来讲去都是那几个结构本源。”

 

你有没有想过:这些所谓的抄袭现象里,或许,正隐藏着更接近故事创作本质的深层规律?

 

现在,我们不说别人,请你反思你自己的创作:你在构思和写作一个故事的时候,难道从来没有模仿和借鉴过别人故事里的元素,或创意,或构思,或结构,或情节,或人物,或场景,或思想,或风格,或感觉,或句子,等等。

你觉察了吗?其实,你在做一个故事的时候,你的意识反应过程,心理程序和创作动作,跟于正在做的,是一模一样。不仅是你,任何人在做一个故事的时候,他的意识反应过程,心理程序和创作动作,都是如此。

 

很多人是无意之中在这么做,这样的人,还没有觉醒,很多发生在自己心灵内部的现象,他自己都还没有搞明白。还有的人,是有意识这样做的,但他们的认知层次太浅,方法也不系统不科学,导致看得不够深刻,技术不灵光。

所以,他们都做不好。都比不上于正。

 

这些现象的背后,也许正隐藏着一个关于故事创作的天大秘密。无数次的,你跟这个秘密擦肩而过,却没有抓住。也许你也一直和这个秘密在一起,却始终没有堪破。

 

你比不过于正,他们比不过于正,原因特别简单,是他们不会抄。

我一直认为:在故事创作领域,抄和创,仅仅是一线之隔。创造与抄袭,两者发端于同源,意识反应过程,心理程序和创作动作,是完全一样的。究竟你是抄袭,还是创造,决定于你的见识,功力和技术。他们不会创造,只会抄袭,是因为他们认知肤浅,技术欠缺。

 

今天这个“扒桥段课程,我就是在给你揭开这个关于故事创作的天大秘密,让你能够摸到故事创作的真正门径。让你学到于正的技术,并超越于正。教给你如何播出萝卜,还洗干净上面泥,让从抄袭中学会创造,让你在模仿中学会腾飞。

 

最后,我用世界大导演昆汀·塔伦蒂诺说过的一句话,做结:

其实,我每部戏都是这儿抄点,那儿抄点,然后把他们混在一起。如果不喜欢的话,观众大可不必去看,我就是到处抄袭桥段的,伟大的艺术家总要偷桥段,是偷,不是他妈的什么致敬。

这是昆汀·塔伦蒂诺说过的原话。他是个诚实的人。他不虚伪,他敢说真话,很可爱。绝大多数人,是不敢说真话的。但不管你说不说,你都是同样的做法。因为这是规律,这就是本质。你不这么做,你就什么都做不出来。

昆汀·塔伦蒂诺还说过更直接的,他说:

我不是模仿,我就是抄,我所有的作品,都是抄,才有了《低俗小说》。

如果你的见识,功力和技术,都够了,抄,到你手里,也会跟昆汀·塔伦蒂诺一样,就变成了创。

 

别误会,这个课程,不是教你如何抄,而是教给你如何更加轻松简单高效的创。

  

故事原创论(下)

 

抄袭,人人反感,一个作者,一旦被贴上抄袭的标签,就成了过街老鼠,业内会人人喊打。所以,我们开始推崇原创。

什么是原创呢?

字典上的解释是:创作或发明出全新的作品。

原创,是来自作者的灵感,独立完成的创作。跟模仿与抄袭,是反义词。

原创不属于歪曲篡改他人创作或者抄袭、剽窃他人创作而产生的作品,亦不属于改编翻译、注释、整理他人已有创作而产生的作品。特指自己写的、非抄袭或转载的作品

总之,原创强调的是自己做出来的全新的东西,不能够模仿,抄袭或剽窃。

 

我曾问过300多个之前学拉故事1.0”课程的学员。我问他们:什么是原创故事?他们大部分人的回答,大概是这个意思:原创就是靠自己的脑袋凭空想象出来的故事。

 

当我看到他们这样回答,这样理解的时候,当我看到他们的脑子里被这样的想法或观念牢固占据的时候,我就知道,他们已经被整个社会的原创教育彻底洗脑了,已经深深地中了原创毒了。

你是这样理解原创的吗?

如果是。那我告诉你,第一,你深深地误解了原创,第二你已经注定在这条道路上死定了!你的这种“原创认知,就会注定让你在创作道路上,非死老劲也难折腾出好东西。也有可能会做出一两个像样的,但绝对不可能源源不断,稳定持续地做出来好东西。

你还没有觉察吧?你还不知道吧?

 

为什么呢?

因为,这种所谓的凭空原创是违背事物的客观规律,和故事创作的根本规律的。

这种方式怎么可能会诞生出来真正一流的好作品?

 

创造最大的误区,就是:过分强调原创。过分强调:要靠自己,从零,凭空,创造出来一个新事物。

 

据我观察,90%以上的创作者,都在这个致命的大误区里掉着呢。

你出不来,你不觉悟,你不改变认识和思维,你不改正做法,你怎么可能会有效地创造?

 

听到这里,可能你要问了,说半镜,你这么反对原创,你不会是在教我们抄袭吧?那我现在明确告诉你:我不是反对原创,也不是在教你抄袭。我是在给你对于原创的正确认知,和在给你剖析出来故事创作的本质和深层规律,让你看明白,看清楚,到底该怎么做,和教给你一套简洁,高效的故事创作方法。

 

下面我给你分析一下:

第一,凭空原创,违背事物的客观规律。

 

天底下没有新鲜的事情,也没有凭空诞生的事物。

任何的新事物,都是以旧事物为基础,为原料,从旧事物中诞生的。

所有的新东西,也无非是把旧东西打散,重组、再重组。

 

自然界,乃至宇宙内的万物,皆是如此。

你生活环境中的,一切人工造物,也是如此。

你抬头所看到的一切,天空云朵,日月星辰,风雨雷电。

你低头所看到的一切,大地,小草,砂砾,水痕,路面。

你环顾四周所看到的一切,树木,楼房,汽车,学校。

它们都是如此。

 

人类生活的一切活动,人类在所有领域的创造和树建,都是如此。

摸得着看得见的领域如此,一切无形的观念,理论和思想,也是如此。

人类的一切艺术创造活动,也无不如此。

你阅读的书,无论是经济历史,哲学地理,物理化学,还是心理学,行为学,进化论,宗教思想……无论那个一个学科,无论哪一个流派,无论哪一个哲人的着作。

你所欣赏的艺术品,无论是绘画,雕塑,音乐,影视,还是建筑。

它们都是如此。

 

其实,就连你都是如此。

你的肉体,是你爸妈的组合,他们的旧基因混合而诞生了一个新的你。

你的精神,也直接继承了他们的心灵基因。

 

新事物从旧事物中诞生。新事物再变成旧事物。然后又有新事物从中诞生,它们成为后来的新事物的营养或组成部分。整个宇宙之内,一切有形东西,和一切无形的东西,都处于一条这样的演化链上,都是这条演化链上的一环一扣。

 

没有例外。

编故事也是如此。

这个世界上,从来就不存在什么纯原创

 

第二,凭空原创,违背故事创作的根本规律。

 

创造的奥秘,是:旧元素,新组合。新东西是以旧东西为原料做成的,而不是凭空诞生。

人类的一切创造行为,都不是天马行空的随意想象,也不是从零开始的凭空捏造。而是使用现有事物进行跨界,杂交,融合,再造出的新事物,简单来说就是旧元素+新组合,这才是创造的本质,这才是简单,高效的创造方法。

对故事来说,创意就是故事的灵魂,情节是骨架,它们都是构成故事的基础材料,它们就像活的生物一样,一直在繁殖和进化,每个故事的创意和情节,都可以像动物一样被解剖,看见其内部元素,逻辑和结构,把旧创意解构之后再重构,旧创意和旧创意融合,就能繁殖出新的创意,把旧情节解构之后再重构,旧情节和旧情节融合,就能繁殖出新的情节。

故事创意和故事情节的进化,遵守清晰,严格的规律和法则,弄明白了创意和情节的规律,就能只手推动故事的演化,进行源源不断的故事创新。

任何故事创意和情节都是借用其他故事的原料构建出来的,世界上根本没有真正的原创,也就是说任何创造都不是凭空产生的,而必须以其他旧事物为原料,此创意来源于彼创意,此情节来源于彼情节。新创意来源于旧点子,旧元素新组合,旧框架新视角,旧关系新联结,就是故事创造的根本规律。

 

所谓创新和创造,最大的奥秘就是——

旧元素,新组合,

旧事物,新关系,

旧内容,新形态,

旧框架,新逻辑,

旧功能,新表达。

 

一个旧物,它已经形成了一个封闭的旧框架,这个框架里的旧元素旧逻辑旧组合旧信息,都是凝固的,大多是失去生命力的。因为信息也是有生命周期的,信息会者就会损耗,会死亡,会变得陈旧,失去新鲜的生命力。旧物里的信息一般都是失去生命力的凝固信息。

他需要首先进行拆框,把原有的旧逻辑打破,然后与外界的信息进行新的连接和杂交,从而能够形成新的组合新的框架,新的逻辑,然后让信息再生,让信息重生,这就是通过信息组合,让信息得到了新的繁殖。信息要不断重组,要不断的进行信息杂交,信息繁殖,要不断的赋予它们新的生命力。

旧元素新组合,其本质就是把旧有信息创建新秩序的一个过程。说简单点就是变序。即改变原来的秩序和顺序,换个方向,换个角度,换个目的,一切创意其实质就是更改事物的秩序的过程。

 

所有创造都不是凭空而来的,都是利用已有的东西进行再造而成的。故事也是如此。再造,就是利用经典的故事元素或经验证有效的故事元素,进行全新的组合。从新视角,新形势,新框架的角度,将这些有效的故事元素进行重组。


这些经典或验证有效的故事元素在哪里呢?

答案是:在前人的作品里。


从前人的旧故事里扒出元素关系框架,逻辑功能效果。等等故事元素。再进行移植融合重组分解交换等等变换处理,就能够得出全新的故事。

每个经典的故事里,都藏着一个经典的故事创意,故事模板,故事情节,拿出来创意,情节和模板,用来重新演绎新的故事,照样会很好看,作为创造,并不是百分之百的原创,任何百分百的原创失败率都是99.9%,所谓创造就是把实际上已经存在的,被验证过是经典的东西拿过来再进行重新组合,编故事是这样,写小说是这样,写剧本也是这样。这才是迈向写作成功的正确道路。

 

这个世界上,从来就不存在什么纯原创。

“原创的真正含义,是:以新的方式,对旧的元素,进行重组。

 

着名魔术师loster说过:我从不发明新魔术,而致力于改良古老的戏法,如果旧的戏法能够加上自己的创意,那他就不像是别人的,就成了新的戏法。

 

听到这里,或许你又要问了,半镜,你说的不对。我写的故事,就是纯原创。我的故事,就是凭自己的脑子,想出来的。没有模仿,没有借鉴任何别人的故事。也没有受任何别人故事的启发。

真的是这样吗?

我告诉你,如果你具有深层的内观能力,如果你能够对自我进行深度反省的能力,你就会看到你头脑里每一个念头和观念的来龙去脉,你的任何一个观念和思想,如果你能够追朔到它的源头,你都会发现,它是从外部来的。而且,十有八九能够明确追朔到它来自那个人,那本书,或那个别人的作品。

也就是说,现在你头脑里面,所有的东西,都是来自外部,来自别人。

你头脑里对故事或小说的全部理解和认知,你所掌握的所有技巧,你拥有的全部素材,都是来自外部。你的头脑,只不过将之加工了一下,在输出来而已。

 

你所有的观念,思想和意识,都是外部的东西,进入你的大脑后,在里面混合,融合后的一堆东西而已。你就是在头脑内部混合出来了新的东西,你这个东西也是以你之前吸纳进来的旧东西为原料的。

 

你完全靠自己的脑子想出来的就是纯原创?真的是吗?

还有,不管你的脑子里想出来什么故事点子,无论是创意,还是剧情,还是人物,还是结构,还是某个场景,某种感情等等,你脑子里所能想到的一切,我告诉你,都已经有前人想到,并表达出来了,而且他们做的比你好。你如果没见过,那是因为你孤陋寡闻,视野狭隘。


你脑子里能诞生的一切想法,不仅以前有人已经想到,并表达出来了。就是现在,和将来,还有有人想到,并表达出来,而且会做的比你好。

 

也就是说,你所能想到的,关于某个故事的一切,不管你想到的是什么,都早就已经从世界上存在了。而且,前人想出来的这些,已经得到了检验,那些有效,那些无效,那些高效,那些低效,你只要用心看看,就能判断出来。

 

你还迷信原创吗?

怎样做才是更快捷,更有效,更有保障的编故事的方法?

这方法,这答案,呼之欲出啊!

 

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